ตลาดทุน แหล่งเงินทุนและรูปแบบการระดมทุนของผู้สร้างภาพยนตร์ ในยุคไทยแลนด์ 4.0
Main Article Content
บทคัดย่อ
การวิจัยนี้มีวัตถุประสงค์เพื่อ 1) เพื่อศึกษาแหล่งเงินทุนของผู้สร้างภาพยนตร์ในยุคไทยแลนด์ 4.0 และ 2) เพื่อจัดทำแนวทางการหาตลาดทุน แหล่งทุนและรูปแบบการระดมทุนของผู้สร้างภาพยนตร์ไทยในยุคไทยแลนด์ 4.0 โดยใช้ระเบียบวิธีวิจัยเชิงคุณภาพ ด้วยวิธีการสัมภาษณ์เชิงลึกและการเก็บข้อมูลจากผู้ให้ข้อมูลสำคัญประเภท 1) ผู้สร้างและผู้ผลิตภาพยนตร์ไทย และ2) บุคคล หน่วยงานหรือองค์กรที่เป็นผู้ให้ทุน หรือมีส่วนเกี่ยวข้องกับนโยบายการให้ทุนในการผลิตภาพยนตร์ไทย การวิจัยเก็บข้อมูลในระหว่างปี 2561-2562 ผลการวิจัย พบว่า ตลาดทุนและแหล่งเงินทุนของผู้สร้างภาพยนตร์ในยุคไทยแลนด์ 4.0 แบ่งออกได้เป็น 2 ประเภทหลักๆ ได้แก่
1. แหล่งเงินทุนของผู้สร้าง ‘ภาพยนตร์กระแสหลัก’ (หนังตลาด) และ 2. แหล่งเงินทุนของผู้สร้าง ‘ภาพยนตร์อิสระ’ (หนังอินดี้) แหล่งเงินทุนของผู้สร้างภาพยนตร์ไทยกระแสหลักมาจากแหล่งทุนสำคัญ 5 ประเภทได้แก่ 1) แหล่งเงินทุนจาก‘นายทุนในระบบสตูดิโอ’ 2) แหล่งเงินทุนจาก‘นายทุนผู้เป็นเจ้าของธุรกิจโรงภาพยนตร์รายสำคัญของประเทศไทย’ 3) แหล่งเงินทุนจาก‘การร่วมทุนกับต่างชาติ’ 4) แหล่งเงินทุนจาก ‘นายทุนอิสระซึ่งเป็นนักธุรกิจและนักการเมืองท้องถิ่น’ 5) แหล่งเงินทุนจาก ‘เจ้าของตราสินค้า’ (แบรนด์) สำหรับแหล่งเงินทุนของผู้สร้างภาพยนตร์อิสระพบว่า มีความหลากหลาย แหล่งเงินทุนสำคัญ ได้แก่ 1) แหล่งเงินทุนส่วนตัว 2) แหล่งเงินทุนจากภาครัฐ 3) แหล่งเงินทุนจากภาคเอกชน 4) แหล่งเงินทุนจากองค์กรอิสระในประเทศไทย และ5) แหล่งเงินทุนจากองค์กรสนับสนุนภาพยนตร์และองค์กรอิสระในต่างประเทศ โดยแต่ละแหล่งเงินทุนมีวิธีการให้ทุนที่แตกต่างกัน ขึ้นอยู่กับนโยบายของแต่ละแหล่งทุน แนวทางการหาตลาดทุน แหล่งเงินทุนและรูปแบบการระดมทุนสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์กระแสหลัก (หนังตลาด) มีรูปแบบใหญ่ๆ อยู่ 2 รูปแบบ คือ 1) นำเสนอโครงการกับนายทุนในระบบสตูดิโอ 2) นายทุนมอบทุนให้สร้างภาพยนตร์ตามนโยบาย สำหรับแนวทางการหาตลาดทุน แหล่งเงินทุนและรูปแบบการระดมทุนสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์อิสระ (หนังอินดี้) มีแนวทางสำคัญ 8 รูปแบบได้แก่ 1) การสมัครรับทุนจากประกาศของแหล่งทุนทั่วโลก 2) การขอทุนด้วยการเข้าร่วมแข่งขันในตลาดโครงการหรือ ‘project market’ โดยวิธีการ‘pitching’ 3) การขอทุนจากการนำภาพยนตร์เข้าร่วมฉายในเทศกาลภาพยนตร์ที่มีชื่อเสียง 4) การขอทุนสนับสนุนจากสปอนเซอร์สินค้า 5) การขอทุนสนับสนุนจากภาครัฐ โดยเป็นเงินทุนจากภาษี 6) การขอทุนสนับสนุนจากสถานีโทรทัศน์ 7) การขอทุนสนับสนุนจากกลุ่มเอกชน และเจ้าของธุรกิจรายใหญ่ 8) การขอทุนจากการระดมทุนสาธารณะ (crowdfunding)
Article Details

อนุญาตภายใต้เงื่อนไข Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International License.
เอกสารอ้างอิง
กองทุนพัฒนาสื่อปลอดภัยและสร้างสรรค์. (2562). ประกาศสำนักงานกองทุนพัฒนาสื่อปลอดภัยและสร้างสรรค์เรื่องประกาศเปิดรับโครงการกองทุนพัฒนาสื่อปลอดภัยและสร้างสรรค์ประจำปี 2562. วันที่เข้าถึงข้อมูล 15 มิถุนายน 2562 แหล่งที่มา http://www.thaimediafund.or.th/mediafund-api/web/upload/announce//521010_strategic62.pdf.
กระทรวงวัฒนธรรม. (2561). ประกาศกระทรวงวัฒนธรรมเรื่องทุนสนับสนุนโครงการหรือกิจกรรมด้านภาพยนตร์และวีดิทัศน์ ประจำปี 2561. วันที่เข้าถึงข้อมูล 15 มิถุนายน 2562 แหล่งที่มา https://www.m-culture.go.th.
กุลฤดี นุ่มทอง และอัศวิน เนตรโพธิ์แก้ว. (2558). อุตสาหกรรมภาพยนตร์ยุคสื่อใหม่ในอาเซียนก้าวย่างใหม่สู่โลกออนไลน์และภูมิภาคอุษาคเนย์. วารสารนิเทศศาสตร์และนวัตกรรม นิด้า. 2(2). 43-54.
คมชัดลึก. (2562). 12 ธุรกิจบันเทิงไทย รุกตลาดงาน Cannes Film Festival 2019. วันที่เข้าถึงข้อมูล 4 ธันวาคม 2562 แหล่งที่มา http://komchadluek.net
______. (2562). โต้ง ไทบ้านสีเกด" "เฮ็ดในสิ่งที่เชื่อ" เดอะซีรีส์. วันที่เข้าถึงข้อมูล 4 ธันวาคม 2562 แหล่งที่มา http://www.komchadluek.net
คาเซนเดร. (2559). อุตสาหกรรมภาพยนตร์ไทยกับยุคสมัยที่เปลี่ยนไป. วันที่เข้าถึงข้อมูล 1 มิถุนายน 2562 แหล่งที่มา https://www.kassandre.org
จินตนาฟิลม์. (2513). อินทรีทอง. วันที่เข้าถึงข้อมูล 10 มิถุนายน 2562 แหล่งที่มา http://www.wikipedia.org.
จีดีเอช ห้าเก้าเก้า จำกัด. (2562). ข้อมูลบริษัท. วันที่เข้าถึงข้อมูล 13 มิถุนายน 2562 แหล่งที่มา http://www gdh559.com.
จุฑามาศ ศรีรัตนา. (2561). เศรษฐกิจสร้างสรรค์กับไทยแลนด์ 4.0. วารสารเกษมบัณฑิต. 19(ฉบับพิเศษ). 208-217.
ฉลองรัฐ เฌอมาลย์ชลมารค. (2564). การปรับตัวของภาพยนตร์นานาชาติในยุคโรคระบาดโควิด-19. วารสารนิเทศศาสตร์ปริทัศน์. 25(1). 7-14.
เฉลิม วงศ์พิมพ์. ผู้กำกับภาพยนตร์. (4 มิถุนายน 2562). สัมภาษณ์.
ชนินทร เพ็ญสูตร. (2560). ประเทศไทย 4.0 บริบททางเศรษฐกิจ และการเมือง. วารสารรัฐศาสตร์และรัฐประศาสนศาสตร์. 8(1). 67-99.
ดรสะรณ โกวิทวณิชชา. ผู้อำนวยการสร้างภาพยนตร์อิสระและโปรแกรมเมอร์ ผู้ส่งภาพยนตร์ไปยังเทศกาลภาพยนตร์ที่มีชื่อเสียงในต่างประเทศ และคณะกรรมการตัดสินรางวัลเทศกาล International Film Festival Rotterdam. (13 มิถุนายน 2562). สัมภาษณ์.
ดวงกมล หนูแก้ว. (2548). ธุรกิจภาพยนตร์ไทย: กรณีศึกษาบริษัทผู้สร้างภาพยนตร์ไทยขนาดใหญ่. กรุงเทพฯ: จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย.
ถิรชัย วุฒิธรรม. (2562). ประวัติบริษัท เอ็ม พิคเจอร์ส เอ็นเตอร์เทนเม้นท์ จำกัด (มหาชน). วันที่เข้าถึงข้อมูล 15 ธันวาคม 2562 แหล่งที่มา https://investor-th.mpictures.co.th/company_business.html.
ไทยซีนีม่า. (2551). ตำนานบุญชู 20 ปี. วันที่เข้าถึงข้อมูล 3 มิถุนายน 2562 แหล่งที่มา http://www.thaicinema.org.
ไทยพีบีเอส. (2559). ปี 2560 หนังไทยยังน่าเป็น. วันที่เข้าถึงข้อมูล 13 มิถุนายน 2562 แหล่งที่มา https://news.thaipbs.or.th/content/259196
________. (2562). สมาคมผู้กำกับภาพยนตร์ไทย เตรียมดันคนทำหนังอีสาน. วันที่เข้าถึงข้อมูล 13 พฤศจิกายน 2562แหล่งที่มา https://news.thaipbs.or.th/content/283149.
________. (2562, 13 กันยายน). มาตรการส่งเสริมหนังไทย...ยังไงดี?.
ไทยฟิลม์. (2516). เขาชื่อกานต์. วันที่เข้าถึงข้อมูล 13 พฤศจิกายน 2562 แหล่งที่มา http://www.wikipedia.org
ไทยพับลิก้า. (2559). รายได้ “ผู้กำกับภาพยนตร์แค่ทำหนัง...เลี้ยงชีพไม่ได้. วันที่เข้าถึงข้อมูล แหล่งที่มา 15 ธันวาคม 2562 http://thaipublica.org.ไทยรัฐ.
ไทยรัฐ. (2562). สายบันเทิงเฮียเคยแล้ว "โต้ง สิริพงศ์" ไม่ธรรมดา เขาคือนายทุนไทบ้านเดอะซีรีส์. วันที่เข้าถึงข้อมูล 15 ธันวาคม 2562 แหล่งที่มา https://www.thairath.co.th/news/society/1585560.
นนทวัฒน์ นำเบญจพล. ผู้กำกับภาพยนตร์อิสระ. (14 มิถุนายน 2562). สัมภาษณ์.
นันทวัฒน์ พรเลิศกชกร, วาทิต อินทุลักษณ์ และชาคริต ศรีสกุน. (2561). ปัญหา อุปสรรค และความท้าทายของการระดมทุนสาธารณะ สำหรับวิสาหกิจขนาดกลาง และขนาดย่อม. วารสารวิทยาลัยดุสิตธานี ปีที่ 12 ฉบับพิเศษ เดือนพฤษภาคม 2561. กรุงเทพฯ: วิทยาลัยดุสิตธานี.
บุญส่ง นาคภู่. ผู้กำกับภาพยนตร์อิสระ. (5 มิถุนายน 2562), สัมภาษณ์.
ประชาไท. (2562). เลือกตั้ง 62: เปิดนโยบายภาพยนตร์ไทย ร่วมชูลดการผูกขาดธุรกิจโรงหนัง แก้ไขกม.ที่มีปัญหา. วันที่ 13 พฤศจิกายน 2562 เข้าถึงข้อมูล แหล่งที่มา https://prachatai.com/journal/2019/03/81383.
ประชาสงเคราะห์. (2562) รายชื่อบริษัทผู้สร้างและผู้จัดจำหน่ายภาพยนตร์ไทย วันที่เข้าถึงข้อมูล 15 ธันวาคม 2562แหล่งที่มา https://prachasangkhroh.fandom.com
ปรียานุช กิจรุ่งโรจน์เจริญ. (2555). การเงินธุรกิจ (Business Finance). คณะวิทยาการจัดการ มหาวิทยาลัยราชภัฎบ้านสมเด็จเจ้าพระยา
ผู้จัดการ 360๐ รายสัปดาห์. (2554). รัฐหนุนสร้างหนังร่วมทุนไทย-จีนนำร่อง ‘มหาราช 2 แผ่นดิน’ บุกตลาดมังกร. วันที่เข้าถึงข้อมูล 1 มิถุนายน 2562 แหล่งที่มา http://www.manageronline.co.th
พัชนี แสนไชย. (2560). กลยุทธ์การผลิตภาพยนตร์ไทยในยุคดิจิทัล. วันที่เข้าถึงข้อมูล 15 ธันวาคม 2562 แหล่งที่มา http://ms.bsru.ac.th
พิริยะ ผลพิรุฬห์. (2556) เศรษฐกิจสร้างสรรค์กับการพัฒนาประเทศไทย. วารสารเศรษฐศาสตร์ปริทรรศน์ สถาบันพัฒนศาสตร์, 7(1). 1-70.
โพสิชั่นนิ่ง. (2549). อุตสาหกรรมภาพยนตร์ปี 49: การพัฒนาเพื่อก้าวไปสู่ระดับการส่งออก. วันที่เข้าถึงข้อมูล 13 พฤศจิกายน 2562 แหล่งที่มา https://positioningmag.com/27821
_______. (2562) เมเจอร์กางแผนปี 2019 เร่งผลิตหนังไทย ลุยขยายโรงหนังไซส์เล็กตรึงคนดูตจว. วันที่เข้าถึงข้อมูล 15 ธันวาคม 2562 แหล่งที่มา https://positioningmag.com.
มาร์เกตอุปส์. (2560). พูดคุยหมดเปลือกกับ จินา GDH เบื้องหลังความสำเร็จ “ฉลาดเกมส์โกง” หนังไทยบุกตลาดจีนอย่างไรให้ประสบความสำเร็จ. วันที่เข้าถึงข้อมูล 13 พฤศจิกายน 2562 แหล่งที่มา https://www.marketingoops.com/exclusive/interview-exclusive/gdh-bad-genius
เมเจอร์ซีนีเพล็กซ์กรุ้ป. (2560) ธุรกิจโรงภาพยนตร์. วันที่เข้าถึงข้อมูล 1 มิถุนายน 2562 แหล่งที่มา http://majorcineplex.com
มูลนิธิเอสซีจี. (2562). โครงการรางวัลยุวศิลปินไทย. วันที่เข้าถึงข้อมูล 1 ธันวาคม 2562 แหล่งที่มา https://www.scgfoundation.org/th/project/showcase/social
รักศานต์ วิวัฒน์สินอุดม. (2549). ทิศทางการพัฒนาอุตสาหกรรมภาพยนตร์ไทย. กรุงเทพฯ: จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย.
ระดม อร่ามวิทย์ และมนฤดี ธาดาอำนวยชัย. (2557). ทิศทางและแนวโน้มของอุตสาหกรรมภาพยนตร์ไทย. นิเทศสยามปริทัศน์. 15(19). 50-60.
รุจิกาญจน์ สานนท์ จุฑา เทียนไทย และกันยาวีร์ สัทธาพงษ์. (2560). ทิศทางธุรกิจความเชื่อของสังคมไทยยุค4.0. วารสารร่มพฤกษ์. 35(1). 11-32.
วัฒณี ภูวทิศ. (2560). อุตสาหกรรมวัฒนธรรมกับการส่งเสริมการสร้างอัตลักษณ์ร่วม อาเซียน: เปรียบเทียบระหว่างภาพยนตร์ไทยและภาพยนตร์ลาว. วารสารมนุษยศาสตร์และสังคมศาสตร์. 8(ฉบับพิเศษ อาเซียน: แรงงานกับการพัฒนา.) 108-133.
วลัยรัตน์ ประภากมล. (2562). ผู้ช่วยกรรมการและผู้จัดการ มูลนิธิเอสซีจี. แบบสัมภาษณ์.
วิทยากร เชียงกูล. (2541). ผลกระทบการรับเงื่อนไข IMF และทางออกสำหรับประชาชน. สำนักงานกองทุนสนับสนุนการวิจัย.
วีระศักดิ์ โควสุรัตน์. (2557). ฉายภาพธุรกิจภาพยนตร์ไทย อุตสาหกรรม 2.4 หมื่นล้านบาท. วันที่เข้าถึงข้อมูล 1 มิถุนายน 2562 แหล่งที่มา http://www.forbesthailand.com.
ศิระ สังวาลย์ชัย และสุรพงษ์ โสธนะเสถียร. (2559). การสื่อสารการตลาดเพื่อการส่งออกภาพยนตร์ไทย บริษัทจี เอ็มเอ็ม ไท หับ จำกัด. กรุงเทพฯ: คณะวารสารศาสตร์และสื่อสารมวลชน มหาวิทยาลัยธรรมศาสตร์.
ศูนย์วิจัยกสิกรไทย. (2549). อุตสาหกรรมภาพยนตร์ปี 49: การพัฒนาเพื่อก้าวไปสู่ระดับการส่งออก. วันที่เข้าถึงข้อมูล 17 มิถุนายน 2562 แหล่งที่มา https://www.positioningmag.com/27821.
โสฬส สุขุม. ผู้อำนวยการสร้างภาพยนตร์อิสระ. (11 กรกฎาคม 2562). สัมภาษณ์.
สถาบันหนังไทย หอภาพยนตร์ (องค์กรมหาชน). (2562). ประกาศหอภาพยนตร์ (องค์กรมหาชน) เรื่องทุนวิทยานิพนธ์ด้านภาพยนตร์ประจำปีงบประมาณ 2562. วันที่เข้าถึงข้อมูล 1 ธันวาคม 2562 แหล่งที่มา http://www.fapot.org/files/images/Funding%20thesis%20Fapot.pdf
_________________________________. (มปท). จำรัส สุวคนธ์ และ มานี สุมนนัฎ ดาราคู่แรกของไทย. วันที่เข้าถึงข้อมูล 1 มิถุนายน 2562 แหล่งที่มา https://www.fapot.org
สหมงคลฟิลม์ อินเตอร์เนชั่นแนล. (2544). สุริโยไท. วันที่เข้าถึงข้อมูล 30 มิถุนายน 2562 แหล่งที่มา http://sahamongkolfilm.com
สามมิติ สุขบรรจง. (2559). การศึกษาปัจจัยและแนวโน้มของการขับเคลื่อนและพัฒนางานภาพยนตร์ไทยเพื่อให้เป็น สินค้าทางเศรษฐกิจในบริบทของอาเซียน. กรุงเทพฯ: มหาวิทยาลัยศรีนครินทรวิโรฒ.
สำนักโฆษก สำนักเลขาธิการนายกรัฐมนตรี ทำเนียบรัฐบาล. (2560). Thailand 4.0 ขับเคลื่อนอนาคตสู่ความมั่นคง มั่งคั่ง ยั่งยืน. วารสารไทยคู่ฟ้าออนไลน์. 33 วันที่เข้าถึงข้อมูล 3 มิถุนายน 2562 แหล่งที่มา http://www.thaigov.go.th
สำนักงานกองทุนสนับสนุนการสร้างเสริมสุขภาพ (สสส.). (2562). ประกาศโครงการสนับสนุนทุนการสร้างสรรค์สื่อและกิจกรรมเพื่อสุขภาวะ (Co-creative Project) ประจำปี 2562. วันที่เข้าถึงข้อมูล 22 มิถุนายน 2562 แหล่งที่มา https://www.thaihealth.or.th/Announcement/2094
สำนักงานคณะกรรมการกำกับหลักทรัพย์และตลาดทรัพย์ (ก.ล.ต). (2557). ตลาดทุน แหล่งเงินทุนของอุตสาหกรรมภาพยนตร์. วันที่เข้าถึงข้อมูล 30 มิถุนายน 2562 แหล่งที่มา http://www.sec.or.th/TH/MarketDevelopment/Documents/Film%industry-on-web.pdf.
สำนักงานนโยบายและยุทธศาสตร์การค้า (สนค.) กระทรวงพาณิชย์. (2561). ซุปเปอร์ฮีโร่ของไทยในยุคดิจิทัล. วารสารสนค. 8(80). 1-12.
สำนักงานราชบัณฑิตสภา. (2552). ทุน. วันที่เข้าถึงข้อมูล 30 มิถุนายน 2562 แหล่งที่มา http://www.Royin.go.th
สำนักพัฒนาและส่งเสริมธุรกิจบริการ กรมส่งเสริมการค้าระหว่างประเทศ. (2561). ธุรกิจบริการด้านภาพยนตร์ (Film). วันที่เข้าถึงข้อมูล 1 มิถุนายน 2562 แหล่งที่มา https://www.komchadluek.net/news/economic/370694
สุวิทย์ เมษินทรีย์. (2558). แนวคิดเกี่ยวกับประเทศไทย 4.0. วันที่เข้าถึงข้อมูล 30 มิถุนายน 2562 แหล่งที่มา http://fms.bru.ac.th/wp-content/uploads/2018/02/Dr.preecha.pdf
อภิชัย พันธเสน. (2546). การประยุกต์พระราชดำริเศรษฐกิจพอเพียงกับอุตสาหกรรมขนาดกลางและขนาดย่อม. สำนักงานคณะกรรมการการวิจัยแห่งชาติ (วช.)
อนุชา บุญยวรรธนะ. ผู้กำกับภาพยนตร์อิสระ. (29 พฤษภาคม 2562). สัมภาษณ์.
อุรพงศ์ แพทย์คชา. (2561). รูปแบบการสื่อสารการตลาดของภาพยนตร์ไทยสู่เอเชีย. วารสารนักบริหาร. 38(1). 73-78.
เอ็ม พิคเจอร์ส เอ็นเตอร์เทนเม้นท์ จำกัด (มหาชน). (2562). ประวัติบริษัท. วันที่เข้าถึงข้อมูล 13 พฤศจิกายน 2562 แหล่งที่มา http://www.mpictures.co.th
Baxter, Patrick. D. (2008). A Comparative Study of the U.S. and Korean Industries: History, Structure, andFinance. USA: Pennsylvania State University, MA.
Cucco, Marco and Parravicini, Bianca. (2016). Normalità da record Finanziamento, promozionee distribuzione dei film con Checco Zalone (Record Normality. Financing, promotion and distribution of the films performed by Checco Zalone). Italy: University of Svizzera italiana.
Falicov, Tamara. (2018). Latin America: Diversifying Public Film Funding Policies Across the Region. USA: University Kansas.
Gaustad, Terje. (2008). Private Film Financing: Gains and losses in the Norwegian film sector. Oslo: BI Norwegian School of Management.
Gerben, Bakker. (2005). The decline and fall of the European film industry: sunk costs, market size, and market structure, 1890–1927, Economic History Review, vol.58, no 2: 310–351 Elliot Grove. (2012) 10 Routes To Finance Your Film. Retrieved June 30, 2019 from https://www.raindance.org/10-routes-to-finance-your-film.
Morawetz, Norbert. (2007). Finance, Policy and Industrial Dynamics: The Rise of Co-productions in the Film Industry. DRUID Summer Conference 2007 on APPROPRIABILITY, PROXIMITY, ROUTINES AND INNOVATION Copenhagen, CBS, Denmark.
Purin Picture. (2017). Purin Picture Funding Regulations. Retrieved June 30, 2019 from https://www.purinpictures.org/seeking-support.
Shackleton, Liz. (2019). How Independent filmmakers in Southeast Asia are on the rise. Retrieved June 3, 2019 from https://www.screendaily.com/features/how-independent-filmmakers-in-southeast-asia-are-on-the-rise/5142223.article
Stevenson, Kyle. (2011). Crowdfunding or: How I learned to Stop Complaining and Love the Taxman- An investigation into South Africa’s online crowdfunding initiatives and infrastructure, in a narrative film context. South Africa: AFDA.