การผสมผสานบทกวีและจิตวิญญาณสุนทรียศาสตร์ของภาพวาดทิวทัศน์จีน
Article Sidebar
Main Article Content
บทคัดย่อ
การบูรณาการการวาดภาพทิวทัศน์ของจีนเข้ากับบทกวีได้รับการเน้นย้ำมาตั้งแต่เริ่มต้นของการฝึกวาดภาพทิวทัศน์ เนื่องจากการวาดภาพทิวทัศน์ไม่เพียงแต่เป็นวิธีในการถ่ายทอดข้อมูลเท่านั้น แต่ยังเป็นวิธีในการถ่ายทอดอารมณ์อีกด้วย การหลอมรวมของตัวกลางทั้งสองนี้เริ่มต้นในราชวงศ์เว่ยและจินของจีน และด้วยการเพิ่มขึ้นของการวาดภาพด้วยความรู้ในราชวงศ์ถังและซ่ง การวาดภาพทิวทัศน์ของจีนจึงให้ความสำคัญกับการแสดงแนวคิดทางศิลปะของการวาดภาพทิวทัศน์มากขึ้น ก่อให้เกิดแบบจำลองความคิดสร้างสรรค์ที่เป็นหนึ่งเดียวของบทกวีและภาพวาด ด้วยการพัฒนาของยุคสมัย ผู้รู้ได้ปรับปรุงการเติบโตทางวัฒนธรรมของพวกเขา โดยผสมผสานบทกวี การประดิษฐ์ตัวอักษร จิตรกรรม และการพิมพ์ ตลอดจนการแสดงอารมณ์ในงานภูมิทัศน์ ก่อให้เกิดจิตวิญญาณอันเป็นเอกลักษณ์ของงานพู่กันและลักษณะทางศิลปะ การวาดภาพทิวทัศน์ยังกลายมาเป็นการแสดงออกถึงบุคลิกภาพและจิตวิญญาณของศิลปินอีกด้วย
Article Details
อนุญาตภายใต้เงื่อนไข Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International License.
เนื้อหาและข้อมูลในบทความที่ลงตีพิมพ์ในวารสารคณะศิลปกรรมศาสตร์ มหาวิทยาลัยขอนแก่น ถือเป็นความคิดเห็นและความรับผิดชอบของผู้เขียนบทความโดยตรง ซึ่งกองบรรณาธิการไม่จำเป็นต้องเห็นด้วย หรือร่วมรับผิดชอบใด ๆ
บทความ ข้อมูล เนื้อหา รูปภาพ ฯลฯ ที่ได้รับการตีพิมพ์ในวารสารคณะศิลปกรรมศาสตร์ มหาวิทยาลัยขอนแก่น ถือเป็นลิขสิทธิ์ของวารสารคณะศิลปกรรมศาสตร์ มหาวิทยาลัยขอนแก่น หากบุคคลหรือหน่วยงานใดต้องการนำทั้งหมดหรือส่วนหนึ่งส่วนใดไปเผยแพร่ต่อหรือเพื่อกระทำการใด ๆ จะต้องได้รับอนุญาตเป็นลายลักอักษรจากวารสารคณะศิลปกรรมศาสตร์ มหาวิทยาลัยขอนแก่น ก่อนเท่านั้น
เอกสารอ้างอิง
Bin, D. Q. (2000). Tang Yan’s ‘Painting Quan’ on Jing Hao’s Record of Brush Techniques. Research on Ancient Books, (4), 98-105.
Bomin, W. (2009). History of Chinese painting. Shanghai: Cultural and Art Publishing House.
Fan, C. (1982). Selected Quotations from Huang Binhong’s Paintings (on Brush and Ink). New Art, (4), 50-51.
Fuguan, X. (2010). The spirit of Chinese art. Shanghai: Commercial Press.
Medley, M. (1964). A handbook of Chinese art for collectors and students. London: G. Bell and Sons.
Pine, R. (1989). The Zen teaching of Bodhidharma. Berkeley: North Point Press.
Shilong, M. (2015). Painting Theory, Baoyantang secret collection: Continuation 4. Shanghai: Shanghai Civilization Bookstore Stone Print, Republic of China.
Sirén, O. (1936). The Chinese on the art of painting by the painter-critics through the Ch’ing dynasties. New York: Dover Publications.
Wen, F. (2004). Heart print: Analysis and research on the style and structure of Chinese calligraphy and painting. Shaanxi: Shaanxi People's Fine Arts Publishing House.
Xi, G., Gaozhi L. Q., & Fusheng, L. (Eds.). (1992). Complete book of Chinese calligraphy and painting Volume 1. Shanghai: Shanghai Calligraphy and Painting Publishing House.
Youcheng, W. (1984). Annotations on the collection of Wang Youcheng. Two Stone Carvings, 28, 123.
Zhiqi, T. (1985). A brief account of painting volume 1: Respecting mountains and rivers in painting. Beijing: People's Fine Arts Publishing House.
